Herbert Linden – Struktur und Form

In seinem berühmten Essay „Feld“ schildert der Kunstkritiker und Literat John Berger, wie „Ereignisse“ innerhalb eines begrenzten Raumes strukturbildend wirken und dabei die Wahrnehmung dieses Umfeldes gravierend beeinflussen: „Die Existenz des Feldes ist die Vorbedingung dafür, dass sie (die Ereignisse) sich so ereignen, wie sie es getan haben, und dafür, dass sich andere Ereignisse in bestimmter Weise abspielen.“
Wenn man in Bergers Beschreibung den Begriff „Feld“ durch das Wort „Bildträger“ ersetzt, hat man erste grundlegende Einsichten gewonnen über Herbert Lindens Arbeitsweise. Er nutzt die - liegende -  Leinwand als begrenzten Ereignisraum, innerhalb dessen unterschiedliche und unterschiedlich wirksame Bedingungen („Ereignisse“) sich verdichten zu einer Konstellation, die zu einem willkürlich wählbaren Zeitpunkt kulminiert zu einem „Bild“.
(Die) Leinwandarbeiten (...) von Herbert Linden sind Ergebnisse einer freien Entwicklungsarbeit, die anstelle von Bildideen strukturbildende Prozesse entwirft, an deren Ende die fertige Arbeit steht. Kunst soll entstehen im Sinne geistig belebter Materie aus der Reaktion komplementärer Substanzen, als Resultat einer evolutionären Entwicklung. Einfache, in der Auswahl reduzierte Arbeitsmittel produzieren in kontinuierlich abgewandelten Bearbeitungsprozessen eine Vielzahl typischer Strukturen, die sich zu homogenen Bildern und Gebilden verdichten. Die Arbeit – und damit der Entwicklungsprozess – wird beendet, wenn die Summe der Teile eine Bildsprache erzeugt, die über die reine Information ihrer Entstehung hinausgeht und sich als fertig entwickeltes Neues ausbildet.
Die Leinwandarbeiten sind Ergebnis zahlreicher chemisch-physikalischer Prozesse, die typische Reaktionsspuren hinterlassen. Aus ihnen setzt sich das spätere Bild zusammen. Binde- und Lösemittel nass in nass auf der liegenden Leinwand bilden die „Ursuppe“ mit dem Potential zersetzend und aufbauend, also formbildend zu wirken. Aus der kontinuierlichen Variation der Prozessabläufe entwickelt sich ein Strukturreichtum, der den Bildern die Anmutung von Gegenständlichkeit verleiht. (...)
Unmögliche Aufgabenstellungen und die Arbeit mit komplementären Substanzen und dem Prinzip der Selbstorganisation von Materie, sowie die strenge Beschränkung auf wenige einfache Arbeitsmittel, aus denen im eigendynamischen Prozess ein „Kosmos“ an Ausdrucksmöglichkeiten gewonnen werden kann, verweisen auf das zentrale Interesse des Künstlers am Prozess des Entstehens als Methode zur Entwicklung seiner Arbeiten.
Th. A. Querengässer

Der Text entstand zu meiner Einzel-Ausstellung DIE NATUR DER DINGE im Rheinischen Landesmuseum Bonn, 2003.
Leider ist Th. A. Querengässer, mein damaliger Kölner Galerist (galerie scala), mittlerweile  verstorben.